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学画花者，以一株花置深坑中，临其上而瞰之，则花之四面得矣。学画竹者，取一枝竹，因月夜照其影于素壁之上，则竹之真形出矣。学画山水，何以异此？盖身即山川而取之，则山水之意度见矣。真山水之川谷，远望之以取其深，近游之以取其浅。真山水之岩石，远望之以取其势，近看之以取其质。真山水之云气，四时不同：春融冶，夏蓊郁，秋疏薄，冬黯淡。画见其大象而不为斩刻之形，则云气之态度活矣。真山水之烟岚，四时不同：春山澹冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡。画见其大意而不为刻画之迹，则烟岚之景象正矣。真山水之风雨，远望可得，而近者玩习不能究一川径隧起止之势。真山水之阴晴，远望可尽，而近者拘狭不能得一山明晦隐见之迹。山之人物，以标道路；山之楼观，以标胜概；山之林木映蔽，以分远近；山之溪谷断续，以分浅深。水之津渡桥彴，以足人事；水之渔艇钓竿，以足人意。
学习画花卉的人，把一株花放在深坑里，居高临下去观察，就会了解花的各个侧面。学习画竹子的人，取一支竹，月光将竹影投射在白墙之上，竹子的形态就会显现。学画山水，又有何不同？走进山川选取素材，就能看见山水真正的意态风度。对于真山水之中的川谷，远观，可以获得纵深感，近赏，可以获得亲近感。对于真山水之中的岩石，远观，可以把握它的走向，近赏，可以看清它的质地。对于真山水之中的云气，四季不同：春天和煦明媚，夏天浓密繁茂，秋天稀疏淡薄，冬天阴沉昏暗。作画时要体现大致的气象，又不在形态上过分雕琢，那么云气的神态气度就鲜活起来。对于真山水中的烟岚，四季不同：春天淡雅明丽，像笑脸；夏天春绿光鲜，像饱含水汽；秋天明秀洁净，像人的妆容；冬天昏暗浅淡，像人的睡态。作画时要能体现整体的意趣，而不显露雕琢的痕迹，那么烟岚的景象就会显得更加纯正。对于真山水中的风雨，远观即可了解，近赏，便无法考究山中小径的出现和消失的势态。对于真山水中的阴晴，远观便可尽收眼底，靠得太近，会受到空间的束缚，从而不能了解整座山的明暗、隐现。山中的人物，可以表明道路的走向；山中的楼台寺观，可以显示佳境所在；山中的林木相互掩映遮蔽，可以区分出远景近景；山中溪流峡谷的连接延续，可以判断出景物的深浅关系。山中的渡口、木筏、长桥等，可以充分体现人的踪迹；水边的渔舟钓竿，则增添了人的情趣。
