在香港三、四十年代地产商「嵩奇」所联系起的因缘下，促成起黄宾虹（-）与溥儒（-）创作〈曲水之滨〉与〈涧水山馆〉两件绘制文人雅居的精彩作品。从题款与作品风格来看，两幅作品约为年代完成，从两幅作品在主题、上款人、完成时间，并且在尺寸上相近等条件来看，不排除应是由香港英美烟草公司经理，也是当时重要书画代理人帅铭初（-）牵线，委托两位画坛巨擘所完成。有趣的是，在相同的尺幅要求，以及创作主题下，黄宾虹与溥儒分别选用了不同的笔墨技法与表现方式来完成作品，呈现二者对文人空间的不同想像。
LOT溥儒涧水山馆纸本镜心
31xcm
款识：涧水鸣山馆，疏林接钓台。高风茅舍在，秋气大江来。雁外斜阳远，鸥遥霁色开。晨朝采薇蕨，应向白云隈。尺素横秋水，苍然浦溆分。尚含千峰雨，疑落万峰云。江上鸣瑶瑟，岩前忆隐君。青猿声断续，应是隔溪闻。杖锡安禅地，香烟恋讲楼。孤云半溪水，冷叶四山秋。鸟影临岩下，泉声入涧深。何人抱幽独，来伴远公游。嵩奇先生教。溥儒。
钤印：旧王孙、爱画入骨髓、半床红豆
说明：与Lot为同一上款。
RMB:1,,-1,,
在〈涧水山馆〉中，溥儒选以浅绛山水进行创作，并在其贵为爱新觉罗亲王的身份下，使用宫廷皇室专用颜料进行渲染，故而画作上的色彩呈现与饱和度远较同时代浅绛作品更为透亮，且层次更为丰富。整体构图上，溥儒藉由山石的披麻皴走向，表现群山环抱文人、雅居的笔墨空间，汀前绘制的一叶扁舟，更说明主角乃乘舟所至，暗示此处非寻常道路可循迹到访，借此强调远离尘嚣纷扰，与画中斋室的清幽与闲静。同样表现文人隐居山林，并以山群、湖景界定文人私领域的作品，相似的构图早至南宋〈摹卢鸿草堂十志图〉便可发现，配合上溥儒画题诗句所言「隐君」、「禅地」、「幽独」下，可以想像此般自古所建立的视觉图像，于笔墨间传达古往今来文人君子追求自我与天地自然的交流状况，并同时彰显斋室主人超然世俗的个人性情与精神修养。
溥儒〈涧水山馆〉局部细节
南宋〈摹卢鸿草堂十志图〉，北京故宫博物院藏
另观黄宾虹〈曲水之滨〉，本幅作品在画面构图上采用较高的观赏点进行创作，在俯视视角下着重表达群山动向，以及山体皴法、矾头的笔墨线条。从款识诗文「移居曲水滨，梦断洛京尘」可以知道，本幅作品也是旨于表现远离尘俗，文人闲居山水间的作品主题。在表现上，黄宾虹将画中人物与书斋的比例刻意缩小，同时强调造化之宽广，也巧妙地将隐居于山间的人、屋，与自然山林相互融合，营造空谷幽静的画面氛围。在作品风格上，〈曲水之滨〉属黄宾虹中晚期的精彩作品，同样的风格可见浙江省博物馆藏〈设色山水〉，此时期黄宾虹多选用浅绛山水进行创作，在山头皴法上，可见墨色的使用已逐渐加深，线条也与早期披麻、牛毛皴法较规范的线条表现相异，用笔上明显更趋自由开放，整体山石乱而不失序的造型表现，展现此时期风格正向晚期浑厚华滋风格的发展历程，实属黄宾虹中晚期风格佳作。
LOT黄宾虹曲水之滨纸本镜心
年作
34xcm
款识：移居曲水滨，梦断洛京尘。马夏图边角，丹青倍怆神。嵩奇先生属粲。庚辰初夏，黄宾虹。
钤印：潭上质印、片石居
说明：与Lot为同一上款。
RMB:1,,-2,,
黄宾虹，〈曲水之滨〉局部
黄宾虹，〈设色山水〉，浙江省博物馆藏，图片撷取自历史博物馆编辑委员会编，《浑厚华滋：黄宾虹书画纪念展》，台北：历史博物馆，5，页67。
从两件作品上款人皆为「嵩奇先生」，并且其对画题的要求来看，两件大师之作，很可能皆是为嵩奇在香港别墅所绘制的斋馆画。在尺幅、主题与两件作品皆为浅绛山水的表现下，二幅作品有趣的呈现出溥儒与黄宾虹对于雅居空间的建立，以及表现文人与自然山水互动关系的不同，两件画工精巧并深具追忆名家风雅的画史巨作，在中国近现代艺术史上各具其独特且重要的艺术价值。
